“相機給了你黑色的畫布，攝影是讓你涂抹光明”

“寧校長，你怎么開始故作深沉了？說人話！”

“哦，就是照片的底色是黑色，曝光就是往底色上添加亮色，這是攝影曝光的基礎原理。”

所以今天就給大家講講黑畫布的事兒。

對于水彩繪畫來說，往往你是在一個白水彩紙上涂抹水彩。是一個從亮畫到暗的過程。當畫紙涂成黑色的時候，OK，你就再也無法添加別的顏色了，因為黑了就到頭了。

對于攝影來說，你一開始得到的不是白紙，而是一張黑畫布……

水彩畫紙不畫的話就是白的，而相機不曝光，你的照片就是黑的，這就是為什么說是黑畫布。

而你往這個黑畫布上涂抹的“水彩顏料”就是光線。同樣與水彩畫相反的是，當你的光線顏料不斷涂抹，黑畫布會越來越亮，到了全白，就不會再有任何改變了。

這也就是為什么我們曝光時高光溢出叫“死白”了，因為一白就死了。

所以呢在直方圖中，我們要注意白色區域，如果信息在白色區域（直方圖右邊）太多，說明你畫面中太多地方高光溢出了。

所以除非你的照片必須這么表達，我們的直方圖最右邊盡量不要有多少信息才好。

如果你不知道什么是直方圖，看看這篇：直方圖是怎么回事？

好了，現在大家對于攝影的畫布是黑色，光線是顏料，畫到白色就不能再改變都了解了吧。

接下來說幾個場景，這幾個場景其實就是這個原理的表現。

1、幽靈照片

比如這張鬧鬼的照片，如果作者拍著胸脯說不是PS的作品，也沒啥問題，因為實際拍就能拍攝出來。

咱們攝影筆記也有攝友拍出過這樣的照片。

我們看照片中左下角有個人影，但是他是半透明的，有星光穿過他的身體。這是為啥呢？

原因很簡單。這種照片都是在黑天或者不亮的地方拍的，所以需要長曝光。那么他們在曝光的時候站在固定的位置，這個位置會曝光出他們，但是曝光沒結束他們離開了位置。OK，相機在這個位置會繼續曝光他們走后的場景。

如果他們離開位置后，對應的背景是黑的，那就不會怎么樣了。但是如果對應的背景位置也有光亮，好吧，這些會繼續記錄在這個位置。于是你就看到半透明的鬼魂了，于是你就看到星光穿過了這個兄弟了。

所以這個原理引申一下就變成了下面的場景。

2、多重曝光

多重曝光就是一個底片——一張黑畫布，畫2張或者更多張不同的話，效果疊加起來。

這個的要義就是比如你拍了第一張，有黑（暗）的區域，有白（亮）的區域，那你就記住，在拍攝第二張的時候，黑（暗）的地方，越黑越沒曝過光，越像普通一次曝光；而白（亮）的地方，越白越無法體現你第二次曝光，甚至疊加兩次的曝光量讓這里直接就死白了。

我們看上圖，第一次曝光是上面的車，左下角黑乎乎的柏油馬路給了第二次曝光的余地。這樣第二次曝光的黃車才得以表現出來，同時第二次曝光幾乎全黑的隧道頂端完全沒有干擾帶第一次曝光的黃車。

如果兩次曝光，對方車的位置都不是黑的，而是很亮的很白的，嘿嘿，你都看不清這兩輛車了（其實就是一輛車的兩個時刻）。

3、暗景光繪

“黑畫布”的故事，理解了，同樣光繪也就明白怎么回事了。

這樣一張照片，我們在很黑的環境中拍攝一個被光（可能是閃光燈，也可能是長明燈）打亮的花瓶。在曝光的這段時間里，我們如果拿燈或者其它發光體在畫面中“繪畫”，那么這些光就會被記錄下來。形成了光繪。

詳細的可以看看這個：光繪是怎么回事？

4、運動分身

如果一個人在一個純黑的環境中做各種動作，那么你用相機長時間曝光拍攝的時候會出現一個模糊的“影”在畫面中。如果你想要這個效果的話，只要多加一個閃光燈就可以輕松做到。

實現很簡單，在長曝光的時候，你用閃光燈頻繁地一下一下閃。每閃一下，一個動作就會在畫面中清晰留下來。

好了，這個呢就是攝影曝光的基本原理，所以你要記住：

“相機給了你黑色的畫布 攝影是讓你涂抹光明。”

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